BOZZA DI "A SPOTLESS FOOTAGE"
GIORGIO VIALI
Ottobre
2005
Arzignano
INIZIO FILM - OMAGGIO A KEN LOACH -
RIFF RAFF
1 - INTERNO SET - DAY
Una giovane Ragazza è seduta
sopra un materasso steso per terra.
Vicino a lei un Ragazzo, un
coetaneo.
RIFF RAFF: "The story of Stevie, a construction worker, and
his
girlfriend, an unemployed pop singer."
RAGAZZO
Sei
bellissima. E coraggiosa. Forte e dolce insieme. Tenera e decisa.
Ho
paura. Paura di perdermi completamente dentro i tuoi occhi.
Promettimi
che mi amerai per sempre. Promettimi che non mi lascerai
mai.
Promettimi che il nostro amore non finirà mai.
RAGAZZA
Stringimi.
Stringimi forte. Non ti lascerò mai.
TITOLI - "SEQUENZE IMMACOLATE" - DI GIORGIO
VIALI
2
Scorrono i titoli.
PRESENTAZIONE PAOLA
3 -
INTERNO SET - DAY
All'improvviso si cambia punto di vista. Si vede che
in realtà
siamo all'interno di un set. Modesto e spartano.
Dietro
la telecamera una donna, Paola, la regista.
Un'altra Ragazza vicino a
lei, Monica.
PAOLA
Ok. Questa è fatta.
Gli attori si alzano ,
commentano la scena.
RAGAZZO
Quando ci si vede la prossima
volta?
La scena sfuma sul nero e compare una citazione.
TELEFONATA - OMAGGIO A MICHEL GONDRY
4 -
INTERNO SALOTTO - EVENING
Paola è seduta sul divano mentre legge un
libro.
Si alza, si avvicina al telefono.
Si accovaccia vicino al
telefono e
piange amaramente. Un lungo pianto sconsolato.
Alcuni
flashback di Paola con un Ragazzo.
DIALOGO (PRIMO)
5 - INTERNO SALOTTO -
DAY
In salotto, Paola e Monica sono sedute e
parlano.
PAOLA
Inventare una storia vuol dire farsi delle domande
profonde, andare a
pescare all'interno di quella ristretta cerchia di
sentimenti che
sorreggono e danno un senso alla vita. Vuol dire entrare
in se'stessi,
senza paura, e guardare quello che nascondiamo in fondo
al nostro essere.
Voce fuori campo di Monica, mentre Paola
parla.
MONICA
La passione per il video l'ha completamente catturata.
La telecamera è
il suo terzo occhio, il suo motivo d'esistere, il mezzo
per creare,
costruire, dire, fare, inventare, il filtro che le permette
di vedere
la verità , di forzare i rapporti sociali consueti ed entrare
in
profondità in sè stessa e negli altri. Non avrei mai pensato che
un
piccolo strumento, come una videocamera digitale, potesse diventare
un
motivo d'esistere, mai avrei pensato che la capacità di riprodurre
il
reale potesse diventare una ragione di vita.
PAOLA
Mi sento
come un animale allo zoo. Mi sento osservata. Non ho un
lavoro. Non
voglio un lavoro. Non per essere diversa dagli altri. Ma
perchè voglio
occuparmi di qualcosa che mi piaccia veramente, che mi
dia
soddisfazione, che mi appassioni e che mi gratifichi. Sಠdi essere
una
specie in via d'estinzione, che và protetta prima che
l'omologazione
diventi generalizzata. Sಠche è importante occuparsi
dei sogni,
dell'immaginario. E'importante accudire questi sogni,
confrontarsi con
il proprio immaginario.
VIDEOCAMERA - OMAGGIO A DOGMA95
6 -
INTERNO SET - MORNING
Paola gioca con la telecamera. Riprende e si
riprende.
Parla davanti alla telecamera. Si rotola per terra con la
telecamera
in mano.
"Thus I make my vow of chastity"
PROVINO
7 - INTERNO SET -
MORNING
Suona il campanello. Paola scende e và ad aprire. Entra una
ragazza,
Renata.
Non si conoscono. Si danno la mano. Paola invita
Renata a seguirla.
RENATA
Cosa devo fare?
PAOLA
Prendi questa
rivista. Siediti. La sfogli. Senza guardare in camera.
Senza curarti
della mia presenza. Fai finta di essere sola. Stai
sfogliando questa
rivista. Cerca una foto, un'immagine pubblicitaria
che ti piaccia. Non
la più¹ bella in senso oggettivo, quella che piace
di più¹ a te, che
smuove qualcosa all'interno di te, dei tuoi sogni,
della tua vita
emozionale. Cercala. Questo è il tuo compito. Non
guardare in camera.
Quando l'hai trovata me lo dici.
Renata sfoglia la rivista. Collage di
riprese. Tra quelle dirette di
Paola
e quelle indirette che vedono
Paola muoversi intorno a Renata.
RENATA
Fatto. Scelgo
questa.
PAOLA
Fammi vedere.
Paola appoggia la telecamera e si
mette a guardare con attenzione
l'immagine
scelta.
PAOLA
Proveremo a ricostruirla. Con tè come protagonista.
Quando hai tempo?
RENATA
Domani no! Venerdì¬ pomeriggio può² andar
bene?
PAOLA
D'accordo.
DIALOGO (SECONDO)
8 - INTERNO SALOTTO -
DAY
Paola e Monica sedute. Paola legge. Monica la guarda. Voce fuori
campo
di Monica.
MONICA
Paola è sola. I momenti di pianto non
tendono a scendere, mediamente,
nell'arco di una giornata. Il suo amore
se n'è andato. L'amore
incondizionato, la gioia e la spensieratezza
più¹ intensa.
PAOLA
Ti ringrazio per essermi vicina. E non so² come
altro ringraziarti se
non con queste semplici parole.
Monica si
avvicina a Paola e l'abbraccia.
PAOLA
Stavo pensando a quali scene
mi siano rimaste impresse di più¹. Ho
cominciato a pensare a quale sia
il film che più¹ mi ha segnato. E il
primo pensiero è andato ad
American Beauty. Bellezza ancora. La scena
del sacchetto che vola, che
si muove trascinato dal vento. Una scena
senza macchia. Se per macchia
intendiamo il peccato originale umano,
quello di voler dare un senso a
tutte le cose. Nei film di solito non
si parla di altri
film.
CIACK
9 - INTERNO SET - DAY
E' stato allestito un set
che ricostruisce lo sfondo dell'immagine
pubblicitaria.
Renata è al
centro del set.
Paola le dà delle indicazioni su come mettersi.
E'presente anche Monica.
Ricostruiscono l'immagine pubblicitaria che
Renata aveva scelto.
RIFLESSIONI - OMAGGIO AD ANDERSON
10 -
INTERNO SET - EVENING
Paola e Monica commentano il lavoro del
mattino.
PAOLA
C'è qualcosa che non mi torna. Manca qualcosa. E non
sಠcosa. Non
riesco a capire cosa sia. Ha a che fare con la casualità
.
Un qualche evento casuale sconvolge la tranquillità della scena.
Come
la pioggia di rane in Magnolia.
CARTON - OMAGGIO A
GIBSON
11 - INTERNO SET - DAY
Un grande scatolone.
Qualcuno
ci ha costruito dentro la sua casa. Uno scatolone arredato.
Aperto da
un lato. Ma non completamente.
Disteso dentro lo scatolone che dorme
una Ragazza. Dentro un sacco a
pelo.
Stringe tra le mani una piccola
videocamera.
"She desperately hopes that he has found the right
carton."
"There are too many objects here, in this tiny space. Towels
and
blankets and cooking pots on cardboard shelves. Books. A
small
television." From: "ALL TOMORROW'S PARTIES"
GRACE - OMAGGIO A
DOGVILLE
12 - INTERNO SET - DAY
Paola dirige una Modella,
arrendevole e passiva che fà tutto quello
che le viene
chiesto.
Senza lamentarsi. Senza discutere. Cambio di vestiti. Cambio
di
pettinatura.
Cambio di posa. Paola parla a sè stessa.
Monologo
sulla differenza tra agire e subire.
FINE
13 - INTERNO SET -
DAY
Paola è seduta davanti ad una telecamera. Una donna la stà
intervistando.
GIORNALISTA
Siamo in compagnia di Paola Vertari.
L'ideatrice ormai famosa di
quella forma di psicoterapia che ha preso
il nome di videoterapia.
Vuol raccontarci come le è nata l'idea della
Video-Terapia?
PAOLA
Anni fà mi sono accorta, facendo delle riprese
ad una modella, di
quanto intima potesse essere un incontro di ripresa.
E di come la
telecamera riuscisse a mettere in luce aspetti della
personalità
altrimenti non visibili.
La scena sfuma sul nero.
Titoli di coda.
Fine.