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Inside.... Bozza di Sceneggiatura - Giorgio Viali -
settembre 2006
1 - INTERNO STANZA CON VETRATA - POMERIGGIO
Primo
incontro. Una piccola stanza con le pareti bianche. Due
divanetti. Un
tavolino. Una grande vetrata come parete. Sulla vetrata
cade,
all'esterno, dell'acqua. Una specie di fontana. Un uomo stà
guardando
la vetrata e l'acqua che vi cade. Si sente
bussare.
ALBERTO
Avanti!
Entra una giovane donna. Dà la mano ad
Alberto.
PAOLA
Eccomi quà!
Si siedono.
PAOLA
Mi servono un
paio di minuti per riprendermi.
Nessuno parla per un minuto. Paola si
guarda intorno.
Alberto si guarda le mani e guarda le
pareti.
PAOLA
Mi piace questa stanza. Una stanza zen, direi.
E'costosa?
ALBERTO
Non lo so! L'ha prenotata la
Produzione.
Ancora una pausa di silenzio.
PAOLA
Bene! Mi sono
ripresa! Possiamo cominciare. Pensavo, per iniziare, di
leggerti la
sceneggiatura?
ALBERTO
Se per tè è lo stesso preferirei che tu mi
raccontassi quali sono le
scene più importanti, più significative.
Quelle che ti sono più care.
Preferirei iniziare
cosi'.
PAOLA
D'accordo!... La protagonista è in automobile. E'quasi
sera di una
giornata autunnale. Stà tornando a casa. Ma è una
giornata
particolare, perchè è l'ultimo giorno di lavoro. E'stata
licenziata...
Paola continua a raccontare e raccontando si immagina la
scena.
2 - INTERNO PRIMA AUTOMOBILE - TARDO POMERIGGIO
Siamo
all'interno di un'automobile. Una giovane donna, capelli corti
neri,
camicetta nera e un paio di orecchini pendenti è alla guida.
Pensierosa
e preoccupata, delusa. Mentre guida suona il telefonino. La
donna non
risponde. Dopo un po'suona nuovamente il telefonino.
Non risponde.
Ferma l'automobile ai bordi della strada. Mette i
lampeggianti e scende
dall'automobile.
Si siede per terra, vicino all'automobile e rimane a
guardare nel vuoto.
3 - INTERNO STANZA CON VETRATA -
POMERIGGIO
PAOLA
Mi piaceva l'idea di cominciare da qui. Dalla fine
di qualcosa. Senza
far vedere il colloquio di licenziamento. Senza far
vedere il luogo di
lavoro della protagonista.
ALBERTO
Provo a
ripeterti quello che mi hai raccontato? Dunque... Una donna
stà
guidando la sua automobile. Stà rientrando a casa...
Alberto racconta e
raccontando, a sua volta, si immagina la scena.
4 - INTERNO
SECONDA AUTOMOBILE - TARDO POMERIGGIO
Interno di un'automobile. Una
giovane donna, capelli lunghi neri, una
camicetta bianca e una
collanina dorata. E'triste! Suona il
telefonino. La giovane donna
guarda il telefonino ma non risponde.
Continua a
guidare...
5 - INTERNO STANZA CON VETRATA -
POMERIGGIO
ALBERTO
Si potrebbe iniziare con un'inquadratura ai
lampeggianti
dell'automobile ferma.
Alberto immagina la
scena.
6 - ESTERNO SECONDA AUTOMOBILE - TARDO
POMERIGGIO
Lampeggianti posteriori di un'automobile. Poi la macchina da
presa si
sposta. La porta dell'automobile è aperta. La macchina da
presa entra
nell'automobile. Si guarda intorno. Non c'è nessuno. Poi la
macchina
da presa vede attraverso un finestrino una persona che è ferma
in
mezzo ad un campo incolto. Primo piano della protagonista, ferma
in
mezzo al campo. Si sente suonare un telefonino
dall'interno
dell'automobile. La protaginista guarda in direzione
dell'automobile
ma non si muove, lo lascia suonare.
7 -
INTERNO STANZA CON VETRATA - POMERIGGIO
ALBERTO
Manca qualcosa in
questa scena. E'troppo semplice. Lo spettatore non
sa'ancora niente
della protagonista. Ed in questa scena non apprende
niente su di lei.
Ha solo l'opportunita'di vederla.
Suona un piccolo allarme. Una specie
di campanello.
ALBERTO
Dobbiamo andare! Ci si rivede mercoledì.
Stessa ora.
Paola esce per prima. Alberto la segue dopo
poco.
8 - INTERNO CASA DI PAOLA - MATTINO
Siamo a casa di
Paola. Paola è sdraiata sul divano di casa sua. Alcuni
appunti in mano.
Una donna, la stessa donna che Paola si è immaginata
come protagonista
del suo racconto, la stà osservando. Paola non vede
questa
donna.
PAOLA
(Legge mentalmente) Le ferite assumono aspetti diversi
in base alla
causa che le ha provocate; sotto tale aspetto
distinguiamo:
1) ferite lacero-contuse: con schiacciamento e
strappamento irregolare
della pelle, provocate dall'urto contro un
ostacolo rigido, smussato;
2) ferite da taglio: lacerazioni nette,
provocate da strumenti
affilati, come un coltello, una sottile lamiera,
un coccio di vetro;
3) ferite da punta e da punta-taglio, provocate
dalla penetrazione di
uno strumento appuntito ed eventualmente
tagliente (chiodo, coltello,
freccia,...);
4) ferite d'arma da
fuoco, provocate dalla penetrazione di proiettili.
Le ferite da punta,
da punta-taglio e da fuoco sono le più pericolose.
Una
pausa.
PAOLA
(Pensa)I tagli, le ferite, come qualcosa di
strettamente connesso con
la nostra quotidianita'. Con il nostro modo
di vivere. Con il tema
della precarieta'. Essere precari vuol dire
essere usi ai tagli, agli
strappi, alle ferite, a rapporti interrotti,
non conclusi,
frammentati, inconsistenti, non durevoli nel
tempo.
9 - INTERNO STANZA CON VETRATA - POMERIGGIO
Secondo
incontro. Alberto seduto stà leggendo. Di fianco a lui Una
donna. La
donna che lui si è immaginato, la sua protagonista. Alberto
non la
vede.
Bussano. Entra Paola.
ALBERTO
Tutto bene?
PAOLA
Si!
Grazie.
Anche alle spalle di Paola c'è Una donna. Quella immaginata,
creata
dall'immaginazione di Paola. Alberto e Paola non si accorgono
di
queste due presenze. Non le vedono.
PAOLA
L'altra scena che mi
e' cara vede la protagonista ferma alla fermata
dell'autobus. E' quasi
buio. Non c'e' nessuno che aspetta l'autobus.
E' sola.
10 -
ESTERNO FERMATA AUTOBUS - TARDO POMERIGGIO
La protagonista, come
immaginata da Paola, è seduta alla fermata
dell'autobus. E' sola. C'è
uno zaino vicino a lei. Non accade niente.
La protagonista è li'
ferma.
11 - INTERNO STANZA CON VETRATA -
POMERIGGIO
ALBERTO
(Pensa)Quante volte mi sono immaginato di
ritrovarmi ad una fermata
dell'autobus. Senza più niente. Completamente
povero. Senza nemmeno la
speranza di poter pensare ad un futuro. Sembra
che questa visione non
sia solo mia. Ma è strano che possa abitare
nell'immaginario di una
persona molto piu'giovane di
me!
ALBERTO
Come la voglio? Com'è la mia protagonista
"ideale"?
Esile.
Incerta.
Magra e
longilinea.
Ascetica.
Pura.
Stupida.
Schizzata.
Con crisi
di personalita'.
Che si guarda intorno, che sbarra gli occhi, che
sospira e si inventa
parole senza senso.
PAOLA
Senza piu' sogni
si muove ai bordi di una città che da decenni si è
scordata di
alimentare e curare la visione, la parola. E' una zona di
confine. Tra
l'andare e lo stare, tra il partire e il rimanere. Una
zona difficile
da abitare. Ed è simili alla zona che noi abitiamo
quotidianamente. Una
zona di confine, una zona temporanea.
12 - ESTERNO FERMATA
AUTOBUS - TARDO POMERIGGIO
Alla fermata dell'autobus adesso ci sono
tutte e due le donne. La
donna immaginata da Paola e quella immaginata
da Alberto. Si guardano.
Siedono vicine in silenzio alla fermata
dell'autobus.
13 - INTERNO SECONDA AUTOMOBILE - TARDO
POMERIGGIO
Alberto è alla guida della sua automobile. Suona il
telefono. Ferma
l'automobile e
risponde.
ALBERTO
Si?
ALBERTO
Hai già deciso?
ALBERTO
E
a Paola, la sceneggiatrice che ho appena incontrato, l'hai già
detto?
ALBERTO
Mi pare d'aver capito che tenesse molto a questo
lavoro.Se glielo togli...
ALBERTO
Và bene! Và bene! Tu decidi! Di
cosa parla questa nuova sceneggiatura
che hai
scelto?
ALBERTO
D'accordo, me ne parli domani. Ciao.
Ripone il
telefonino e riparte.
14 - ESTERNO CITTA' - NOTTE
La donna
immaginata da Alberto si muove da sola per la città. E'
notte. E'
sola.
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